本文摘要：  　2006年，李笠带着满腹经商之道和缜密慎微的性格步入艺术品市场。

  　2006年，李笠带着满腹经商之道和缜密慎微的性格步入艺术品市场。作为一位新的进场的买家，李笠最初从只卖图录上列明由艺术家本人特地检验的当代书画应从，迅速结识了很多圈内的资深藏家，渐渐购入名家藏品。　　8年的时间，李笠早已完结了当初“摸着石头过河”的阶段，在国内外拍场屡屡举牌，众多最重要拍卖公司封面作品被其收益囊中。

2011年秋拍电影中，他以创纪录的6095万元竞得弘一法师1929年作《华严集联三百》，此件作品为弘一法师书法之集大成，无出其右。2012年春拍电影中，傅抱石作于1944年的金刚坡时期的仅次于作品《杜甫九日蓝耕不会饮诗意图》，也被其以9200万元揽入怀中。　　如今，李笠购藏中国精品书画数亿元，渐渐茁壮为拍卖会市场的珍藏巨鳄，并被选为中国最不具影响力收藏家TOP 50之一。　　用一年时间仔细观察市场 　　李笠16岁转入青岛百货总公司工作，25岁时沦为该集团最年长的经理。

1992年，李笠下海经商，先后做到过娱乐业、房地产，甚至银行承兑等行业。　　2005年，李笠第一次认识艺术品。“当时一位青岛的朋友带我去参与当地举行的画家笔会，从那时候开始对艺术品产生兴趣，后来就跟他一起走进青岛，参与各地的拍卖会。”那一年，李笠亲眼见到大量的资金涌进艺术品市场导致的井喷现象，“因为还过于理解，再行再加自身慎重的性格，无论别人怎么说服，我都没为之所动，那是光看的一年。

” 　　仔细观察了一年以后，几乎外行的李笠早已开始需要辨别出有哪些是“一线画家”了。但依然出于商人的慎重，他只敢卖图录上列明由艺术家本人特地鉴证的作品，也就是当代书画作品。

2006年，“一线艺术家的作品价格在每平方尺1万到5万元平均，我买了几百万的。” 李笠说道。“在我最初出售的那个年代，很多画家的价格还是合理的，但是现在有些人早已产生了相当大的泡沫，新人进去无法按这个路子走，还是要再行仔细观察市场。

” 　　走捷径了解理解市场 　　现在回想起来，2006年不仅是李笠确实开始步入艺术市场的第一年，那一年“只不过仅次于的进账是了解了一批圈内的行家。”身边的收藏家和拍卖行人士大大警告李笠，如果要以珍藏为目的，无法再行盲目购入，要多自学古代和近现代大师的作品。因为他们的地位早已被学术接纳，作品才确实具备珍藏价值。

　　2007年，企图为自己的珍藏著手去找主题的李笠，盼结识了研究康有为和郭沫若的行家。“研究康有为的有北京的石开、青岛的范国强等人，他们都买了几十年的康有为作品。研究郭沫若，我就去找郭沫若纪念馆的专家，还包括他的女儿郭庶英女士。”那一年，但凡拍场有康有为和郭沫若的作品，李笠就不会拿着图录四处打问，如果意见统一，李笠还不会请求他们会见去预展现场看实物，然后大胆买入，略为有分歧他都会冷静退出。

　　“2007年市场上经常出现的郭沫若和康有为作品，大部分的真迹都是被我购买的，还有一些我都是荐(牌)到前一口。”李笠大笑言：“我能寻找比较不应的专家，利用他们的经验和眼力，所以我仍然卖得很安心。

” 　　“假如时光能推倒返” 　　李笠微信的个性亲笔签名上，写出着一句让很多朋友误会并常拿此逗乐的话——“假如时光能推倒返”。殊不知在一句如此感性的话背后，李笠感叹的，毕竟2008年为什么未能多卖一些作品。　　2008年，国际金融危机席卷全球，经济不景气，艺术市场下滑，“当时的保利夜场，一半的座位都是机的，不像现在，车站都车站不出。”那一年很多人不知所措，也不肯杀掉。

而作为新的进场的藏家，李笠凭着初生牛犊不怕虎的闯劲，以及前两年累积的人脉和自身对艺术品的理解，再行再加商人对市场不景气时期的脆弱，他开始大量买入近现代大师的作品，当时出售的原则是基于作品流传有序、普遍认为专家的认同。　　就在那一年，李笠买了很多让他在珍藏江湖中以求己任之作。“比如2008年在保利卖的傅抱石的《二湘图》，卖的时候是208万元。

2011年春，这张作品在保利拍卖会却以1062万元的价格售出。”两年半的时间以5倍的价格售出，李笠说明，当时之所以不会拿出来买，是因为这件作品没傅抱石先生的落款，是关山月先生老大他托的款，以李笠当时的理解能力，以为这样就回应过于极致，所以才使出。　　弘一法师的书法《八言联成》，总计5平尺，是2008年春朵云轩拍卖会的封面作品。

“当时以41万元卖的，2013年秋270万售出，五年的时间以6倍的价格售出。这件作品调整的原因是购买了弘一法师一生中最重要的作品。” 　　在骂声中打开黄宾虹珍藏 　　李笠这样的例子有很多。黄宾虹的《斋藤峦翠嶂图》，2008年春以201.6万元的价格从保利夜场购入，2011年春以897万元的价格售出，三年的时间快速增长4倍。

不同于其他作品的是，黄宾虹的这张作品却打开了李笠珍藏道路上的另一个阶段。　　“当时我调整的原因是对黄宾虹历史地位认知度过于，当我还沉浸于在赚的喜乐中时，很多资深的藏家跑过来把我大骂得狗血淋头，质问我为什么不会变卖黄宾虹那么最重要的一张作品。”在骂声中，李笠开始确实去理解黄宾虹无可替代的历史成就和被市场高估的价格，虽然至今也失望将《斋藤峦翠嶂图》买了，但它带来李笠的毕竟极大的进账。

　　李笠找到所有人都说道黄宾虹市场被高估，他马上意识到应当调整珍藏体系。“在那以后的一段时期，我把所有大小拍卖会中剩下的黄宾虹的好作品全部收益囊中，《斋藤峦翠嶂图》是我2011年5月变卖的，也就是从那时起我开始大量卖黄宾虹作品。

”到2011年秋拍电影时，半年的时间，李笠早已购入了三十多张黄宾虹的精品，其中很多是黄宾虹具备代表意义的作品。　　也正是2011年，近现代其他大师的作品价格开始经常出现井喷，大部分市场购买力都集中于在傅抱石、齐白石、张大千、李可染的作品上，这些大师的作品价格让2011年的市场显得十分疯狂，这一年也是大量基金和机构热钱涌进的时期，导致这些大师的作品价格刷了好几倍。　　幸运地的李笠刚好在那一年中，沉浸于在对黄宾虹作品的过分注目中，避免了对市场热点的追赶。而事实指出，从2012年到今年春拍电影，不管市场如何调整，黄宾虹作品的价格仍在急剧下降。

　　总结一起，李笠总结道：“转入艺术市场，适合的切入点很最重要，一定要充份融合大的经济环境，才能考虑到什么时候卖、卖哪位艺术家的作品，这很关键，对于那些以投资为目的的人堪称至关重要。像之前的2005年、2011年就是最合适售出的时候，如果那个时候买入大量作品，短期内想报酬是很难的，一般高潮过后都是合理的调整期，这个时候市场也不会有一些大师的精品出来。” 　　好东西难寻 但怕有心人 　　在经历了2008年的市场不景气期后，这些年李笠仍然在愧疚当年为什么不多卖一些好作品。

2012年，李笠看见市场又经常出现了大的调整，好像时光知道返回了过去，于是2012年的他大显身手。　　“在2011年傅抱石、李可染、张大千、齐白石等人的作品大热后，2012年开始经常出现了消息传递，所以2012年我在少量出售黄宾虹精品的同时，开始大量出售以上几位大师的作品。”在李笠的珍藏名单中，张大千、徐悲鸿、弘一法师、傅抱石等人的最重要作品，都是购于2012年，这些作品现在早已沦为李笠珍藏体系中最重要的构成作品。　　经过八年的茁壮，李笠早已沦为拍电影场上的贵宾，除了他慎重、佩服的性格外，李笠也大笑称之为：“总有一天不要暂停自学的脚步，好的东西难找，但就害怕有心人。

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